古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī主动买单的女孩的性格，主动买单的女孩子是什么样的人)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思(sī)主动买单的女孩的性格，主动买单的女孩子是什么样的人是：山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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