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张歆艺袁弘为什么离的婚,张歆艺和袁弘离婚了吗

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  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什(shén)么意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞(wǔ)入娼(chāng)家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上(shàng),穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排(pái)比(bǐ)句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走盘的(de)音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜(lián)桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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